柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)，柴可(kě)夫斯基的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的(de)创作个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才(cái)能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。<主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补ff0000; line-height: 24px;'>主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补/p>

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补