古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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